父子之间的情感如同“哥们”，生活中的相处是情感孕育的基础。这不像母子在怀孕期间就有情感的交流，孩子是母亲身上掉下来的肉，有与生俱来的情感。父子的感情比母子来的晚一些，后天的培养在父与子的感情中有着重要的作用。霍达小时候与我相处的机会比较多，是我们父子之间感情发展的重要阶段。记得儿子两岁的时候，常常在我的肚了上睡觉，也常把尿撒在我肚子上。直到他五岁的一天，国庆节的早上帮我擦地板，我突然感觉到儿子长大了，有一种说不出的幸福。孩子从不懂事到懂事是大人最幸福的事了，每个父母都爱自己的孩子，如果你在孩子小的时候多与他接触，如果有和孩子单独相处、相依为命的经历，你会对孩子又加了一种特殊的感情。这种情感是一种“人人合一”的感觉。
　　儿子是我生活中的一部分，有时候是生活的全部。回想给儿子做的第一个雕塑，是一次在雕塑系给儿子理发后，理了一个自己认为很是艺术的发型，激起了为他做雕塑的欲望。那年他三岁，头发被我理的像几条泥巴搭散在头顶，长长睫毛下的阴影充满着对我的爱，儿子稚嫩的脸庞和我的情感两个小时就溶入了作品，完成后很是满意。可惜的是铸铜没有铸好，玻璃钢原作在铸铜厂也丢了，只留下了原作的照片。
　　儿子十八岁那年，第二天要去参加一个大学的面试，我为了他面试时的形象，晚上又给他理发。按照我的审美，尽心尽力。老爸工作很忙，给儿子理发也是献殷勤了，可是理完发他不高兴了，认为我理的发与他的主观意识不统一。这跟小时侯完全不一样，那时每当我给他理发，开始总是不愿意，哭唧唧的。可是理完后，看他走路的样子，就知道他认为爸爸理的发世界上最漂亮。可现在你不得不承认，儿子长大了。
　　在儿子成长的过程中，我在不自觉之间做了一些儿子与我的雕塑。这些作品往往是我对于儿子情感的喧嚣，没有一点功力色彩。《在空中放逐的时侯》表达了我们父子当时的幸福感，年轻的我刚刚事业有成，儿子正是招人喜爱的时候，是一起飞翔的感觉。随着时间的推移，我和儿子在空中放逐的感觉渐渐没有了。成长的概念充斥着我的头脑，并始终保持在以后的作品中，不生长的我成为生长着的儿子的标尺和参照物。《成长》表现的是一个比例概念，1997年儿子长到一米四八，我还是一米七四，这是儿子和我的一个对照，也是一个时间上的纪念。《生长》这件作品是1997年末我还在韩国任教期间，很是想念儿子，希望孩子快快长大，在韩国做了一个儿子生长状态的雕塑，我努力把他做的更充满有机生命力，一种“节节高”的感觉。
　　一九九八年我从韩国任教结束后回国，突然发现儿子胖了许多，可能是吃肯德基吃的。这以后的几年，他和妈妈在一起的时间多了，我整天忙于工作和儿子的接触也少了许多，表现儿子的作品也没有了。
     2007年儿子十八岁，一天他突然给了我一个惊喜，他洗澡后赤裸着身体从我眼前走过，我发现儿子真正的长大成人了。年青的身体充满着生机，他皮肤下的细胞有着无限的生命力，就连臀大肌都是横向长着，这时的我臀大肌已经开始向下垂着。我从儿子身上感受着生长的生命，感受着儿子在你眼前为你而创造的一个生命旅程。第二天我就开始塑造儿子，我努力把他的青春留住，给他和我们都留一个纪念，三个月后完成了作品《儿子今年一十八》。作品高185厘米，儿子那年一米八五，比我高出十一厘米，他不是在我肚子上撒尿的小小孩了，你想亲他的时候也只能亲到他的脖子。
    虽然孩子大了是一件好事，不过我还是认为，孩子小的时候更好。孩子长大后不属于你了，他属于他自己，属于社会。我想我是否应该再为他做一件作品，名字叫《飞翔》，这次是他独自在空中放逐了。
　　艺术反映艺术家的生活，反映了艺术家对于生活的认识和理解，这种反映更多的来源于身边熟悉的生活。很多创作在没有生活根基的时候，往往没有充分的情感基础，你有感而发，欣赏者感觉到你情感的同时完成了对于艺术的欣赏过程。生活和艺术之间存在着密不可分的关系，其中包涵着艺术对于生活的反映和生活对于艺术的启迪。就艺术反映生活而言：艺术表现了生活中的某个情节和感受，生活成为情感的基础和源泉。就生活对于艺术的启迪而言：往往包涵着多种因素，包括生活中内容的启迪，也包括生活对于艺术形式及造型语言的启迪，大自然中无尽的变化是艺术家取之不尽的源泉，是学而不尽的课堂。艺术家从生活发现营养用于自己的创作，并不是什么新鲜的事，每个人的生活经历不同，在生活中产生的作品往往是不雷同的，是新鲜的。